Почему в пер гюнте текст есть только в 3 части

Сюита «Пер Гюнт» Эдварда Грига — это инструментальная музыка, написанная для одноимённой пьесы норвежского драматурга Генрика Ибсена. Ответ на вопрос о том, почему текст есть только в 3-й части, кроется в контексте создания произведения, его структуры и функций музыки в театральной постановке.

История создания

Когда Ибсен писал пьесу «Пер Гюнт», он обратился к Эдварду Григу, чтобы тот сочинил музыку для её театральной постановки. Григ создал не полноценную оперу или вокальное произведение, а драматическую музыку, предназначенную для сопровождения сценического действия. Эта музыка должна была усиливать атмосферу, подчёркивать эмоции персонажей и поддерживать драматическое развитие сюжета.

Сюита «Пер Гюнт» состоит из двух частей, каждая из которых включает по четыре инструментальных пьесы. Однако в оригинальной театральной версии музыка сопровождалась текстами, которые исполнялись актёрами, и вокальные партии также присутствовали в некоторых местах.

Почему текст только в 3-й части?

Третий номер первой сюиты — "Песня Сольвейг" (Solveigs sang) — единственный вокальный фрагмент, где используется текст. Это объясняется несколькими причинами:

1. Сюжетная значимость: Песня Сольвейг является лейтмотивом пьесы и выражает трагическую и одновременно возвышенную любовь Сольвейг к главному герою, Перу Гюнту. Её текст и мелодия символизируют верность и терпение, противопоставляя их эгоизму и беспокойному духу Пера. Текст песни играет важную роль в передаче чувств героини, а вокал усиливает эмоциональную насыщенность сцены.

2. Драматургическая функция музыки: В остальной музыке Григ использует инструментальные средства для создания образов и настроений. Например, такие пьесы, как «Утро» и «В пещере горного короля», передают природу или действие через музыку, не нуждаясь в словах. «Песня Сольвейг», напротив, требует текста, так как это личное обращение героини.

3. Идея единства музыки и текста: В пьесе Ибсена роль текста и музыки различна. Текст пьесы в основном несёт повествовательную и диалоговую функцию, тогда как музыка Грига должна была быть самостоятельным художественным элементом. Текст в музыке появляется лишь там, где без него невозможно передать суть сцены.

Заключение

Текст есть только в «Песне Сольвейг», потому что эта часть сюиты требует вокального выражения для полного раскрытия образа и чувств героини. В остальном музыка выполняет атмосферную и описательную функции, не нуждаясь в использовании слов. Такой подход подчёркивает драматическое мастерство Грига и его способность придавать музыке самостоятельное значение в рамках театральной постановки.

«Пер Гюнт» — это драматическая поэма Генрика Ибсена, которая была написана в 1867 году. Она стала основой для создания одноименной сюиты Эдварда Грига. Интересный аспект этой работы заключается в том, что текст присутствует только в третьей части. Это решение имеет несколько причин, и вот некоторые из них:

1. Структура произведения: Ибсен изначально задумывал «Пер Гюнт» как поэму, а не как полноценную пьесу с диалогами. Первая и вторая части представляют собой более свободные формы, где развитие сюжета и персонажей происходит через описание и внутренние монологи, а не через прямую речь. Третья часть, где текст становится более явным, служит своего рода кульминацией, подводящей итоги и обобщающей темы, поднятые в предыдущих частях.

2. Тематика и философия: В третьей части «Пер Гюнт» происходит разрешение основных конфликтов и тем, которые были затронуты в начале. Важные философские вопросы о самопознании, ответственности и поиске смысла жизни становятся более актуальными. Прямой текст позволяет глубже передать эти идеи и сделать их более доступными для понимания.

3. Музыкальное сопровождение: Сюита Грига, основанная на «Пер Гюнте», также подчеркивает важность музыки в передаче эмоций и атмосферности. В первой и второй частях, где текст отсутствует, музыка играет ведущую роль в создании настроения и эмоционального контекста. Третья часть, в свою очередь, включает текст, который становится дополнением к музыкальному сопровождению, создавая более полное и насыщенное восприятие произведения.

4. Адаптация для сцены: Когда «Пер Гюнт» адаптировался для театра, Ибсен осознавал, что для сценического представления необходимо более четко выраженное взаимодействие персонажей. В третьей части текст стал важным инструментом для раскрытия характера Пер Гюнта и его внутреннего конфликта. Это позволило зрителям более глубоко понять его путь и трансформацию.

Таким образом, отсутствие текста в первых двух частях и его присутствие в третьей можно рассматривать как осознанный художественный прием, который подчеркивает развитие персонажа, основные темы произведения и взаимодействие музыки с литературным текстом.