Построить D7 с обращением и разрешить их в ля бемоль мажор, соль мажор ,ре минор,ми минор

Для начала, давайте разберем, что такое D7. D7 (ре мажорный септаккорд) состоит из следующих нот: ре (D), фа-диез (F#), ля (A) и до (C).

Обращения D7:

1. Первое обращение (D7/F#): Фа-диез (F#) - ля (A) - до (C) - ре (D).
2. Второе обращение (D7/A): Ля (A) - до (C) - ре (D) - фа-диез (F#).
3. Третье обращение (D7/C): До (C) - ре (D) - фа-диез (F#) - ля (A).

Теперь давайте разрешим каждый из этих аккордов в различные тональности:

1. Разрешение в ля-бемоль мажор (Ab):

• D7 в Ab: D7 часто разрешается в G (субдоминанта) или Gm в контексте Ab мажора. Таким образом, D7 может перейти в субдоминантовый аккорд, например, Bb минор (Bbm) перед тем, как прийти к Ab.
• Первое обращение (D7/F#): F# может перейти в G, так как G является ведущим тоном к Ab.
• Второе обращение (D7/A): A часто разрешается в Bb, который является второй ступенью в Ab.
• Третье обращение (D7/C): C может перейти на Db, который является второй ступенью в Ab.

2. Разрешение в соль мажор (G):

• D7 в G: D7 является доминантсептаккордом для G, поэтому он естественным образом разрешается в G мажор (G).
• Первое обращение (D7/F#): F# разрешается в G.
• Второе обращение (D7/A): A разрешается в B, который может быть частью G мажора.
• Третье обращение (D7/C): C разрешается в B, который является третьей ступенью в G.

3. Разрешение в ре минор (Dm):

• D7 в Dm: В контексте ре минор, D7 может разрешаться в Gm (субдоминанта).
• Первое обращение (D7/F#): F# может разрешиться в G, который является второй ступенью в Dm.
• Второе обращение (D7/A): A разрешается в Bb, который является третьей ступенью в Dm.
• Третье обращение (D7/C): C разрешается в D, который является тоникой в Dm.

4. Разрешение в ми минор (Em):

• D7 в Em: D7 может разрешаться в Em, так как оно может функционировать как доминанта к Am, которая является субдоминантой для Em.
• Первое обращение (D7/F#): F# разрешается в G, который является третьей ступенью в Em.
• Второе обращение (D7/A): A может разрешиться в B, который является пятой ступенью в Em.
• Третье обращение (D7/C): C разрешается в B, который является пятой ступенью в Em.

Таким образом, различные обращения D7 могут разрешаться в разные аккорды в зависимости от контекста и выбранной тональности. Это позволяет создать более плавные переходы и интересные гармонические последовательности.

D7 аккорд состоит из нот D, F#, A, C. Чтобы построить D7 с обращением, мы можем взять верхнюю ноту (C) и переместить ее на верхнюю октаву, получив обращенный аккорд D7/C. Для разрешения в ля бемоль мажор мы можем использовать аккорд Gm7, который имеет общую ноту (F#) с D7. В соль мажор мы можем разрешить D7 с обращением, используя аккорд Am, который имеет общую ноту (C) с D7. В ре минор разрешить D7 с обращением можно с помощью аккорда Bbmaj7, который имеет общую ноту (A) с D7. И, наконец, в ми минор мы можем разрешить D7 с обращением с помощью аккорда Em7, который имеет общую ноту (C) с D7.

D7 с обращением в Ля-бемоль мажоре: Fa#7 D7 с обращением в Соль мажоре: A7 D7 с обращением в Ре миноре: F#7 D7 с обращением в Ми миноре: G#7