Строить D7 c разрешением в тональностях:Фа-мажор,ре-минор гармонический,ре-мажор,си-минор гармонический,си-бемоль-...

Когда мы строим аккорд D7 в различных тональностях, мы должны помнить, что D7 состоит из нот D, F#, A и C. Давайте рассмотрим каждую из указанных тональностей:

1. Фа-мажор: в тональности Фа-мажор аккорд D7 будет состоять из нот D, F#, A и C. Этот аккорд будет обладать особым звучанием в контексте данной тональности.

2. Ре-минор гармонический: в данной тональности аккорд D7 будет иметь ноты D, F#, A и C. Он может использоваться для создания напряжения и разрешения в музыкальном произведении.

3. Ре-мажор: в тональности Ре-мажор аккорд D7 будет звучать особенно ярко и красочно. Ноты D, F#, A и C создадут интересное гармоническое сочетание.

4. Си-минор гармонический: в данной тональности аккорд D7 будет приносить особое звучание и насыщенность благодаря нотам D, F#, A и C.

5. Си-бемоль мажор: в этой тональности D7 будет обладать уникальным звучанием благодаря нотам D, F#, A и C. Он может быть использован для создания интересных гармонических последовательностей.

6. Соль минор гармонический: в данной тональности аккорд D7 будет играть особенно важную роль, добавляя напряжения и интереса к музыкальному произведению.

Таким образом, строение аккорда D7 с разрешением в указанных тональностях может приносить различные эмоции и настроения в музыку, делая ее более выразительной и запоминающейся.

D7 - аккорд септимы - строится следующим образом:

• Фа-мажор: D7 - G7 - C
• ре-минор гармонический: D7 - G7 - Cm
• ре-мажор: D7 - G7 - C#m
• си-минор гармонический: D7 - A7 - Dm
• си-бемоль-мажор: D7 - G7 - Cm
• соль минор гармонический: D7 - A7 - Dm

Чтобы построить аккорд D7 и разрешить его в различных тональностях, необходимо понимать его функцию и место в каждой из них. Аккорд D7 (ре-доминантсептаккорд) состоит из нот: Ре (D), Фа-диез (F#), Ля (A) и До (C). Обычно он разрешается в тонический аккорд, который в данном контексте будет аккордом на первой ступени соответствующей тональности. Давайте рассмотрим каждую из указанных тональностей:

1. Фа-мажор:

   • D7 здесь будет являться доминантсептаккордом для тональности Соль-минор, но в контексте Фа-мажора D7 будет являться аккордом на VI ступени, который не имеет стандартного разрешения. Обычно в Фа-мажоре используется C7 как доминантсептаккорд, который разрешается в тонику F.

2. Ре-минор гармонический:

   • В ре-минорной гармонической тональности D7 является доминантсептаккордом (V7) и разрешается в тонику, то есть в аккорд Ре-минор (Dmin): Ре (D), Фа (F), Ля (A).

3. Ре-мажор:

   • В этой тональности D7 является аккордом на первой ступени, однако здесь стандартным доминантсептаккордом будет A7, который разрешается в D-мажор. D7 может использоваться для цветового перехода в другие аккорды, но не является стандартной доминантой для этой тональности.

4. Си-минор гармонический:

   • В си-минорной гармонической тональности D7 является аккордом на III ступени. Основным доминантсептаккордом здесь будет F#7, который разрешается в Bm (Си-минор): Си (B), Ре (D), Фа# (F#).

5. Си-бемоль-мажор:

   • В этой тональности D7 является аккордом на III ступени и не играет роли доминанты. Стандартным доминантсептаккордом в Си-бемоль мажоре будет F7, который разрешается в Bb (Си-бемоль мажор): Си-бемоль (Bb), Ре (D), Фа (F).

6. Соль-минор гармонический:

   • В соль-минорной гармонической тональности D7 является доминантсептаккордом (V7) и разрешается в тонику, то есть в аккорд Соль-минор (Gmin): Соль (G), Си-бемоль (Bb), Ре (D).

В каждом из этих случаев важно учитывать контекст и мелодическую линию, так как разрешение аккорда оказывает значительное влияние на характер и направление музыкального произведения.